引用
引用第24楼42b49162于2024-04-27 12:27发表的 回 21楼(女王大人) 的帖子 :
我是觉得不要把网文和轻小说之类的通俗文学拿来和芥川龙之介夏目漱石之类的对比,不是一条赛道。
不如说能成为“文学”的东西里本来就很少有人在意什么世界观或者伟大的使命,无论国籍。
这和是否在日本生活过无关,作者生卒和作品发表时间是百度一下就能得出的结论,如果连二战都没经历过的文学家写出来的东西都一股日本味,那说什么泡沫经济影响就有点没必要了。小比崽治1948年就死了,他的很多作品甚至是在1940年之前日本赢赢赢的时期写的,可还是一股丧气味。
日本人也不是没有“宏大”的作品,本世纪初的muv-luv也是世界观宏大,更现代一点的作品也有进击的巨人和现在正在日本爆火的中国战国题材的漫画《kingdom》。而且很多日本的历史架空作品不为中国人所见实际上就是因为历史架空,山本五十六逆转中途岛一直是一个热门题材,日本人幻想八纮一宇成功了中国人是不太可能接受的。
这个倒是可以理解,阅读门槛加上国内的限制,他们那边的架空基本上过不来,除非专门去找。
网络短视频之类的发达,人的碎片时间被充分利用,实际上更少有人去读那些严肃文学,也懒得花费脑子去思考里面的价值和意义,反而是简单一些不太需要动脑子的网文更具市场,大概这能体现现在大部分人的整体知识水平?毕竟就算在电子设备并不发达的年代,能够静下心来读书的并不代表大部分人。
说实话我有一种感觉,就是传统的严肃文学大多是写的以前的事(受制于作者的时代经历),但是就算有人解析,我们大多数人也很难去设身处地地理解那些想要表达的情感,以及这些形式和名著这个称谓之间到底存在着什么样的标准。应当是作为大多数人的我们与那个时代脱节了,我们本身的文学造诣和理解能力也不够。
那么诞生于我们这个时代的名著应当是什么样的呢?那个时代的阅读者能够理解吗?那个时代的作品往往以小见大,以个人的命运彰显时代的沉浮,在我看来是一种对时代的追问,那个时代就是命运与时代变动极大的年代。
而我们这代人经历的是平和又压抑的时代,我们并没有那种命运和时代狂风大作的感觉,更多的是单纯的个人因素的起起伏伏,除了少数人的命运能够看出时代的变化,大多数人都是如此。
反应这种情况的作品,格局就是小的,我们探索个人应当有什么样的状态,而且普遍意义上高尚的理想已经在物欲横流的现实下逐渐凋亡(当然受制于自身经历,我并不清楚以往的时代会不会比现在严重)。
我的疑惑简单一点就是现在主流的严肃文学还是在写以前的时代吗?后面就没怎么看书,倒是听说日本“芥川奖”得主有写现在这个时代的,也是一些哀愁为主题的。