其实等日本人厌倦了，自然而然会有创新。国内网文也是，早年全是小白文，这是市场决定的。近年来由于有些书虫厌倦了那种套路——小白文套路依旧，毕竟对看书不多的人来入门还行——于是逐渐出现了不那么小白的书。
至于有脑子的书……我举个例子吧。爱伦坡有一篇短篇，收录在他的侦探小说范畴——就那个世界最早的侦探小说系列——叫《被窃之信》。故事讲述警察在寻找一封能决定一个贵人走向的信，而且盗窃之人是知道的可就是怎么也找不到那封信。那位警官用尽了办法，搜遍房间每个角落，暗门暗格子包括地板，甚至椅子腿的空心部分，但依旧找不到。最后警官求助侦探，侦探略施小计就找到了那封信。他对“我”（故事叙事者）讲了一个小故事:拿最简单的抓石子猜单双来说，他曾遇到过一个小孩，在这条路上几乎没有败过，因为这小孩在猜测之前，会先判断对方的智力，并观察揣摩对方的心理，遇到蠢一点的人，在第一次猜单数如果错了，蠢人第二次就会变双数，那么猜双数就能猜对；遇到聪明点的，聪明人可能会想到这种变化不行，于是继续保持单数，所以小孩永远比对方多想一层就能不停的赢下去。
侦探讲这个故事，就是为了说明一件事，警官那种细致入微的调查，纯粹就是自嗨，乍一看很精明，但遇到比他更聪明的人（高一层），就会失效。
在这一点认识上，盘古混沌就很有看法（他的书不推荐，容易两极化），在他的《仙城奶爸》里，敌方智将错估了主角的智商（把白痴当聪明人），于是在制定计划时一错再错，最后把自己玩没了。
同理，在智斗作品上觉得《死亡笔记》精彩，那是因为两个千层饼棋逢对手。某种意义上，我很喜欢《毛骗》里对主角小宝的描述:他就像一个弹簧，压力越大弹力也就越大。换句话来说，是对手决定主角的智力，就像那个陈年笑话，和禽兽争斗者，输，禽兽不如；赢，比禽兽还禽兽。那些作者创造了太多的弱智对手，于是让主角也变成了弱智。
