其实等日本人厌倦了,自然而然会有创新。国内网文也是,早年全是小白文,这是市场决定的。近年来由于有些书虫厌倦了那种套路——小白文套路依旧,毕竟对看书不多的人来入门还行——于是逐渐出现了不那么小白的书。
至于有脑子的书……我举个例子吧。爱伦坡有一篇短篇,收录在他的侦探小说范畴——就那个世界最早的侦探小说系列——叫《被窃之信》。故事讲述警察在寻找一封能决定一个贵人走向的信,而且盗窃之人是知道的可就是怎么也找不到那封信。那位警官用尽了办法,搜遍房间每个角落,暗门暗格子包括地板,甚至椅子腿的空心部分,但依旧找不到。最后警官求助侦探,侦探略施小计就找到了那封信。他对“我”(故事叙事者)讲了一个小故事:拿最简单的抓石子猜单双来说,他曾遇到过一个小孩,在这条路上几乎没有败过,因为这小孩在猜测之前,会先判断对方的智力,并观察揣摩对方的心理,遇到蠢一点的人,在第一次猜单数如果错了,蠢人第二次就会变双数,那么猜双数就能猜对;遇到聪明点的,聪明人可能会想到这种变化不行,于是继续保持单数,所以小孩永远比对方多想一层就能不停的赢下去。
侦探讲这个故事,就是为了说明一件事,警官那种细致入微的调查,纯粹就是自嗨,乍一看很精明,但遇到比他更聪明的人(高一层),就会失效。
在这一点认识上,盘古混沌就很有看法(他的书不推荐,容易两极化),在他的《仙城奶爸》里,敌方智将错估了主角的智商(把白痴当聪明人),于是在制定计划时一错再错,最后把自己玩没了。
同理,在智斗作品上觉得《死亡笔记》精彩,那是因为两个千层饼棋逢对手。某种意义上,我很喜欢《毛骗》里对主角小宝的描述:他就像一个弹簧,压力越大弹力也就越大。换句话来说,是对手决定主角的智力,就像那个陈年笑话,和禽兽争斗者,输,禽兽不如;赢,比禽兽还禽兽。那些作者创造了太多的弱智对手,于是让主角也变成了弱智。